剧情简介
凯特琳·布(🚤)雷亚的处女(nǚ )作。讲述了一个14岁的少女如何大(dà )胆探索她的(de )性(xìng )(📞)欲，整部影(😚)片充满(🙁)男女(nǚ )性器(🚑)官的特(tè )写镜(😱)头，在保守的(de )70年代被法国(guó )着名的(🛑)《费(fèi )加罗报》批(🦗)为“对身(shēn )体(🥎)亲密(mì )关(guān )系的(📙)公开展示和(hé )玷(diàn )污，使(shǐ )女性蒙羞"而呼吁禁(jìn )演。因此在(zài )法国被冷(lěng )冻了(🏯)24年(🥕)，直到2000年才得以公开(🈁)上映(yìng )。这部以第一人称叙事的电(diàn )影(🈸)相当独特，以直接、不矫揉(💅)造作(zuò )的态(tài )度表现性的场(chǎng )景，直面(🈺)性的问题(😙)，充满(mǎn )了自(zì )由、前卫与实验电影的格(gé )调(diào )。关(guān )于(📐)导(dǎo )演：1949年生于法(🔥)国的凯特琳(lín )·布(🎐)蕾(🍁)亚，身兼作家、导演、(🔪)演(yǎn )员、编剧等(děng )多重身分(fèn )。她形容(róng )自己是(shì )个(🍹)“清教徒(💁)”，但这很难和她的(de )作品联(lián )想在(zài )一(yī )起。她19岁时写的第一本小说《容(róng )(🕵)易相(🚓)处的(🐇)人》，在1968年(nián )出(chū )(🎁)版的时(🏖)候，被列(liè )为18岁(suì )以下禁止购(🏁)买的(😻)限(♈)制(zhì )级小(xiǎo )(😄)说；她(🖥)23岁(👡)参与演出的第一(yī )部电影，是意(🎆)大(dà )利名导演贝托鲁(lǔ )奇的(de )经(jīng )典(diǎn )情色电影《巴黎最后探戈(🛫)》；她(😛)25岁时将自(🤙)己的第(⛄)四本(běn )小(xiǎo )说《气窗(chuāng )》，拍(pāi )(🙇)成她的第一(yī )部电(🤟)影《爱(ài )欲解(🌟)放》，由于(yú )内容描述一个14岁的少(♿)女(nǚ )如(rú )何大(dà )胆探(🖨)索(🛍)她(🐔)的(de )性欲，且里(🏈)头充满男女性器官的(de )(☔)特写镜头(tóu )，在保守的70年代被法国(guó )知名的《费加(jiā )罗(luó )报》批为(🈹)“对身体、亲密(mì )关(guān )(🛳)系的公开展(🍢)示、玷污和(🏺)侮辱，使女性蒙羞(🈵)”而呼吁禁演(yǎn )(🕝)，因此在法(😀)国(guó )被冷冻(dòng )了(le )24年，直到今年(nián )才得以(🛰)公开上映。她一再以作品挑战法国(guó )（甚至全(quán )世界）的道(🥩)德尺(🚩)度，有(📀)人(rén )批评她(🏄)是(shì )“假艺术之名行***之实”，有(yǒu )人赞赏她作(📂)品里(lǐ )的女主(🈳)角“闯进(🖼)陌生(shēng )的(de )性爱领域，如同导演(yǎn )本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯(kěn )(🔀)定的是：凯特(tè )(🀄)琳·布蕾亚代表(🙂)某(mǒu )种法国电(diàn )影的(🗄)先驱，而且她(tā )的影响效(📊)力正(💅)在持续发酵中…(🗂)…凯特琳(🏇)·布蕾亚(yà )(🎂)声称(🔦)受了(🐻)瑞典电影大师(shī )伯格曼的《冬日之光》影响(xiǎng )，才决(🔋)定拍电(🏉)影。她(🈁)的处女作《爱欲解(🚱)放》拍摄经费拮据，但这(👺)部以第一(yī )人称(chēng )叙事的电影相当独特，以(🈶)直(🧀)接(🚲)、不矫(🚒)揉造作的态度表现(🐞)性的场景(➖)、面对性的(de )问题。它自(zì )由、(👥)前卫与实验(yàn )电影的格(gé )调，与当年(nián )的美国地下(💝)电(diàn )影极度相近。十(shí )年后，她(tā )的(de )电影《少女36》又(yòu )再度受到(😾)大众(zhòng )瞩(zhǔ )(😐)目(🌭)，它不仅(💝)被《纽(niǔ )(✝)约时报》誉为(🖇)“法国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶时报(bào )更形容(róng )(🕕)它是“少(🕥)数对性(xìng )(🥇)有(🕐)如此吸(🕊)引人地(dì )诚(chéng )实探讨的电影，笔触如(📓)此新(😣)鲜又尖(😼)锐(ruì )。”然(🔡)而(🌼)她的作品并(bìng )非企(🛹)图藉对(🌕)性器官和性行为直接(jiē )地(🍛)描绘来挑起观者的(de )性欲，而是对人们(🔊)的性(xìng )态度作心(🐀)理(😂)分析上(💜)和形(xíng )而上的申论。因此她也(yě )正大光(guāng )(👭)明(míng )地被视为和萨德(🎹)、西(xī )蒙娜·波(bō )芙(🚶)娃、波(🔥)琳·雷(léi )雅吉（《O娘的(de )(🥔)故事》）(🧒)、乔治·巴(🐼)塔(tǎ )耶、福(fú )(🍉)柯等(👂)法国(guó )文化界“败德(🔔)”传统并列同侪(chái )(🐹)，并与(🛀)日本导演大(dà )(🎰)岛渚(🏵)的(de )(🈳)《感官世(🏍)界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探(🦗)戈》遥(😩)相呼应。不仅如(rú )此，她(tā )的(de )才华(huá )并(🗞)非(🦒)只有在非主(🐝)流的(de )情色前卫电影领域受到瞩目(😁)。她曾和(hé )(🍆)意(yì )(🤤)大利国(😜)宝级导演(yǎn )费里尼(ní )共同(tóng )编写他的电影(yǐng )《船续前行(🌎)》的剧本；(🍑)而(ér )她的小说《警察》也曾(📝)被戛(🎻)纳(nà )金(jīn )(🗄)棕榈奖导(dǎo )(🤚)演莫里斯(🎼)·皮(🐃)亚拉（拍摄(shè )(🍯)过《在撒(🏁)旦的阳光下》）拍(pāi )为(🈲)同名电影(yǐng )，并由法(fǎ )国(guó )数一数(shù )二的大明星(🏄)如热拉尔·德(🥈)帕(pà )迪(dí )厄、苏菲(🎺)·玛(mǎ )索、桑德琳·(➿)波(bō )娜尔等人主演(🌚)。可(➖)见她(tā )在艺术界、(🌕)文化界、文学界、以及电影界(🚲)蕴藏的深厚(hòu )影响力(lì )。那(🎁)么，凯(🎲)特(🔘)琳·(🧘)布(bù )蕾亚又如何替她电影(🍻)无(wú )(🥃)可避免(miǎn )的争(🃏)议性辩(biàn )解(😬)？“我们活在一(🤯)个强迫(🎖)接(jiē )(🌽)受道(🤡)德(dé )的病态社会，我企(qǐ )(🚯)图(tú )操纵(🕺)影像去刺激观众，让他(tā )们(💡)思(🕙)考(kǎo )自己为什么(🏂)会(huì )有这(zhè )些（坐(zuò )立难安的）社会的制式反应，然后明白这(zhè )(🌳)些(xiē )恐惧和反感(gǎn )没什么大不了。我(🈹)这样说(🎖)是因为我是第(dì )一个(gè )被(👙)这些(xiē )主题(tí )(🌔)和影像扰乱(luàn )的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并(🙆)克服这些不合(📎)逻辑的反(fǎn )应。”“我们(🙇)必须改变美学的符码，我(wǒ )们(🍖)可以(yǐ )(😋)让排(pái )(⛴)泄(xiè )物和(hé )分泌物变(🏬)的可人(🧡)而美(🅱)好(hǎo )。道德(💙)的反感来自美学的秩(🕘)序，我(wǒ )们必须挑(tiāo )战（性）器官让我们害怕的(de )事(shì )(🔧)实。而女性的阴(yīn )部正如同(😧)宇宙中(zhōng )的黑洞。”她的最新(xīn )(🏵)电影《罗曼(🚗)史(shǐ )》推出(chū )后，已(yǐ )经受到影(👚)评人(rén )(🥙)和观众的肯定，使布蕾亚相信观众(🛩)已能接(jiē )(🍁)受她(tā )的处女作(zuò )：“（我(👐)的(⛑)）电影(😂)还是一(🥡)样(yàng )，只(🥘)是观众(zhòng )进步了。现(xiàn )在我们要看(kàn )(😼)看观(guān )众(🏩)会认(rèn )为它(📪)是(shì )***片(piàn )，还是超越影像、进入影像所激起(⤵)的(🆚)情感和(hé )反(😥)省。”
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