阿尔莫多瓦编(biān )(🔨)导的第二(èr )(🐽)部作品,安(🐌)东尼奥(ào )(🌰)·班德(dé )拉(lā )斯(🕸)出演配(🕰)角。影片中再次体现出了那种及(jí )时(shí )行乐以(🥩)及性乱的(de )(📿)题材(👋),阿尔莫多(duō )瓦展开了以(yǐ )(🚤)后贯穿他(tā )作(zuò )品(pǐn )的(🎩)“性(xìng )”主(🎡)题(tí ):性(👁)迷(mí )乱、性倒(dǎo )错(cuò )、同性(🚥)恋、乱伦等等。对(🗑)这些不容于(😻)道德主义的(de )主(zhǔ )(🕕)题,阿尔莫多瓦采取了(📎)一(yī )种宽容甚(🌚)至是(🚨)理解(⏯)的(de )暧昧态度,赋予这些(㊗)不(🥎)堪入(💻)目的(🙂)行为(wéi )一种(zhǒng )扭曲的美感(gǎn )和同(tóng )情的(de )(🙀)解释(💪)。正(zhèng )是这(🈴)种暧(ài )昧适时的传达出从政治和历史重(🏯)压下释放不久的西班牙民众(zhòng )的迷惑(🤘)与混(hún )乱。 (🏉)对(duì )于班(bān )德(dé )拉斯来讲,如(rú )果说(shuō )因为(wéi )腿伤没实现(xiàn )当足(zú )球运动员(💹)的梦还(hái )有(😝)些无奈的话(🎥),那(🈺)么(me )他盲打(dǎ )误撞成了(le )(🔤)电影明星显然是幸(xìng )运的。而后由西班(bān )牙(yá )著名导演阿莫多(🖍)瓦培(péi )养出来了一名(míng )优(🚽)秀(🎐)演员(🔲)。从(🕕)1982年到(🍺)1990年,他在六部阿莫(mò )多瓦的(de )影片中担任了主角。从1982年(🐈)的《情感迷宫》,1983年(nián )的《高跟鞋(xié )》,1988年(🎞)的(🚓)《濒临(lín )崩(bēng )溃的女(🍉)人》直到1990年的《绑上绑(bǎng )下(xià )》,班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不(👡)可(👧)缺少(🕤)的(⛱)一(yī )种人性的符号。 他拥(yōng )(🔂)有(🔰)一(yī )种“魔性”。但不同于(yú )亚(😓)兰德(dé )伦的魔性有着(zhe )纯美的外(🥈)形作基(jī )底(dǐ ),班德(⛄)拉斯的魔性是质(💍)朴(🌄)的、浑厚(hòu )的、带(dài )着催眠般的性感。他(🛥)的(de )眼神,萃(cuì )(🌥)聚了(🕶)西(xī )班牙最浓郁的(♿)风(🚞)情,解释着一种优秀的西班牙(yá )气质,令人次联想到基因的神(shén )奇(qí )。 安东尼为我们提供了(le )“拉丁情(qíng )人(🗄)”的模(🎅)板(🚰)。一般拉丁情人是(🍑)油滑放(🤺)浪的(🌳)模样(🍢),安东尼欧(🏺)却深(👌)情(qíng )而(ér )真挚;他的(😎)浪(làng )漫情调(🍄)浑厚、绵(🏃)长,带着成(chéng )就(😞)爱(🖌)情的力量。像汤姆克鲁(lǔ )(🤮)斯和布莱德比特(tè )这类(🐖)的美式金童就稍微(wēi )(☕)欠缺(quē )了些这(💦)样的深(🥩)度,诠(quán )释角色的(♈)手法永远(yuǎn )都比较儿童化、比较肤浅;而安东尼欧却(📊)能(néng )令(🚔)人生(shēng )阅历丰富的中老年(nián )人(📓)都为之动(dòng )容,应该就(✉)是因为(wéi )他身上那挥之不(🏐)去(🐆)的(☔)“制约之美”所造成的吧
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