剧情简介
◎简 介 (🔨) 1976年戛纳正(zhèng )式(🍩)竞(🔼)赛片,想象力令(🛍)世人(rén )(🕰)震惊. (🎺) (🔧)帕维(🎹)尔(ěr ).祖拉契克,捷克新(🐮)浪潮电影运动(🌫)中(zhōng )的天(🎲)才导演,被(bèi )誉为捷(jié )(🚤)克新浪潮电(diàn )影革命(🤷)中(🗄)真正的灵魂,做为(wéi )(✳)整个东(🛹)欧电影新生运(yùn )(🛺)动(dòng )中最独特的(de )(😚)剧作(zuò )(✖)家之一,他创作了(🕕)好几部(🐖)在捷克东欧电影史上占有重要地位的影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是(🧣)编剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合作的第(dì )二部作品(🚶)，这两人是可(kě )(🔈)以代表上世纪60年代(dài )捷克电影(yǐng )新(👌)浪潮流派的(👵)两位天(🥅)才(cái )。 在当时的东欧(🔙)，一些有政治报复(🔥)的(🚡)电影人(⏳)希望(wàng )通(tōng )过(guò )银幕来(🕕)唤醒(👗)人们(men )对极权(quán )的认知和(hé )反抗，但囿于体制壁垒难以使用(yòng )现(⛴)实主(zhǔ )义体裁，于是拍出了大量(liàng )(🔍)科幻(huàn )、童话、象(xiàng )征或神秘主义(yì )电影。Juracek和Schmidt正是属于(yú )这一阵营(yíng )。 故事开始(🔮)于一场几乎毁掉全人类(lèi )的(de )(😄)战争之后，山(shān )野里(lǐ )出现(⛱)由一个老妇带(dài )领(lǐng )的(de )八个年轻姑娘，她(🌸)们一路跋涉，寻(xún )找(zhǎo )食物和(hé )或许还(hái )活着(🛫)的男人(😛)，希望成为(wéi )“新世界之(zhī )母”。 当时东西方(fāng )核储备竞争造(zào )成的末世(shì )恐慌是这部电(🙂)影想(xiǎng )(🌥)当(dāng )然的(de )象征物，却不像其它多(🥡)数(shù )末(mò )世电(diàn )影(yǐng )般先(🚬)给出一片荒(👶)土(🍩)和废墟的影像，并将(🚹)角色披上(shàng )(😍)盔甲、戴(🍑)上(shàng )面(🙎)罩，塑造(⤴)得(🛺)如机器人(rén )一(yī )般——在(🈹)“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地(dì )一(yī )片盎(àng )然生机，植物在疯长，到(dào )(🗺)处都(dōu )是动物，片中的八位姑娘个(🕎)个也健(jiàn )康丰(fēng )满(mǎn )(🍀)、强壮(zhuàng )矫健。她们(♈)就这(🏄)样生活在饱和到(dào )几乎溢出来的自然之中(🚮)，只是见不(bú )到人，祖(zǔ )先留(liú )(👄)给她们(men )的是枪弹(dàn )、炸药和(🔵)汽油(👋)。 (🥤) 影片强调(diào )她们是(👵)因(🏐)懂事前(👘)就(😓)脱离了社(🌚)会与文(wén )明，于是不(bú )再具备某(mǒu )些(🍚)被公认的“人性”。片(piàn )中(zhōng )有一(yī )些很(hěn )残酷的镜(jìng )(📊)头(🐋)——动物保护(hù )主(zhǔ )义(🗂)者一定难以(❄)忍受——(🧑)譬如像一群(qún )狼一(yī )(🔢)样把(🍺)一头奶牛剖开(kāi )、(🤣)用枪托(🤭)砸碎一只一直渴望跟(gēn )(🥖)随她们的狗的脑袋等等。经(jīng )历过文(wén )明的老妇(〰)教(jiāo )(🙃)会(👺)她们怎(😯)样使用(📘)语言(yán )、文(wén )字(🛹)、(📿)杯子和枪，但没(🚲)有办法使她(tā )们成为(🐷)文明人，因为她们(men )(⚡)失去(qù )了(🍁)社(shè )会。 影片后半部里他们遇到(dào )(🕙)了一个孤独活在农(✨)场(chǎng )里的老人，从他(🏗)那里(lǐ )见(👼)识了诸多(duō )文明的遗迹(jì )，譬如(rú )一(🔥)台再也放不出(😾)的电视、(🌭)一张旧报(bào )纸和一架械(xiè )动留声机，她们只对留声机感兴(xìng )趣——这里(lǐ )电影似(🍮)乎在(zài )暗(🆔)示：(🕥)音乐与文明之间并(🈵)非有必(🥘)然的(🏞)联系。 最终(zhōng )老(lǎo )妇因病去世(shì )，姑娘们冷(🌼)漠地准(zhǔn )备抛下农场老(📒)人离开(㊗)，并要(yào )带走那架动留声(shēng )(🌽)机，老(⏬)人豁(🦕)然明白她们不(bú )懂感恩、毫无人情(qíng )(🚟)，他被(🅰)姑娘们(men )(♊)枪杀(⚡)了。 电影(🏾)里(🌺)有太多的象征与(yǔ )隐(🌈)喻(yù )，每(měi )个人都(💠)可以给出(🥛)自己的解释。另外(📊)，其黑白(bái )影像细(🥔)节锐利而构(gòu )图绝妙(🍼)，从远景到(dào )人物(wù )(👂)脸部(🦏)特写的镜头切换干净(🌁)果断(🚿)、了无(🐃)痕迹。无(wú )论(lùn )从内涵还(🏵)是美学来估(gū )判，这都(dōu )(👀)是部(⏭)深(shēn )刻(😫)的(de )经典之作。 其实(⭕)，上文(wén )中提到(🖲)的那些极(😯)权下勇于政治(🍿)干涉的(de )电(diàn )影人，他(📪)们(🐛)中(🐆)的一(🛬)些(xiē )在革命者和(hé )艺术家两(liǎng )(🤤)种角色之(zhī )间终于晃晕(🌔)了脑袋。本来，他们是不得不(🌿)用一(yī )些象征、意象、(🚁)解构的方(fāng )式来呈现(xiàn )其主(zhǔ )题，结(jié )果主题却被形(🍜)式颠覆了(🍓)，他们的后期作品成为(wéi )了干脆的(de )试(shì )验影像，尽管依(🌆)旧(🚒)精妙，却已(🏽)是空(👂)中楼阁(🦌)。
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