剧情简介
◎简 (🌠)介 1976年戛(jiá )纳正式竞赛(sài )片,想象力(🕸)令世(🔱)人(rén )(🕰)震(zhèn )惊. 帕维尔.祖拉契克(kè ),捷克新(xīn )浪潮电影运(yùn )动中(👋)的天才导演,被誉为捷克(kè )新浪(🐿)潮(🕔)电影革命中(zhōng )真(🛍)正的(de )灵(🕯)魂,做为整个东(dōng )欧(🚉)电影新生运动中最(🎫)独特的剧(jù )(🍮)作(zuò )家之一,他创(chuàng )(🐶)作了好几部在捷克东(dōng )欧电影(yǐng )史(shǐ )上占(zhàn )有(🥁)重要(📯)地位的(de )影(yǐng )片. 黑白(bái )(🌑)电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧(⚾)Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第(dì )(🃏)二部作品(pǐn )，这两人是(shì )可以代(dài )表上(shàng )世纪60年代(dài )捷克电影新浪(💏)潮流(🥤)派的(de )两位天才。 (🏃) 在当时的东欧，一(yī )些有政治报复的电影人希望通过银幕来唤醒人们(📤)对极权的认知(zhī )和反抗(kàng )，但囿(❓)于(📬)体制(🕺)壁垒难以(yǐ )使(🚩)用现实主(❄)义体裁，于(yú )是拍出(🐈)了大(🍯)量科幻、(🈂)童话、象(🖱)征(zhēng )或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是(shì )属于(yú )这一阵营。 (🕌)故事(👔)开始于一场几乎毁掉(diào )全(♈)人(rén )类的(de )战争之(zhī )后，山野(yě )里出现由一个(📸)老妇带领的(de )八个年轻姑娘，她们一路(🚔)跋涉，寻找食物和或(huò )许(🤳)还活(🃏)着(🛫)的男人，希望(wàng )(🦀)成为(wéi )“新世(shì )(🥖)界之母”。 当时东西方核储(😫)备(🕠)竞(💓)争造成的末世恐慌(huāng )是这部电(diàn )(🙂)影想(xiǎng )当然(🕶)的(de )(🥘)象征(zhēng )物，却不像(🚞)其它多数末世(🛍)电(diàn )影(yǐng )般(🔘)先给(🐊)出一片荒土和废墟的影像(xiàng )，并将(🚹)角色(🤩)披(pī )(🐎)上盔甲(🤯)、戴上面罩，塑造(⤴)得如(👂)机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地(dì )一片盎(➗)然生(shēng )机，植物(⤴)在疯(🛰)长，到(dào )处都(dōu )是动物，片(🧜)中(🥖)的八位姑(gū )娘个个也健康丰满、(🥩)强壮(🚩)矫(🦋)健。她们就这样(yàng )(👚)生活在饱和到几乎溢(🔷)出来的(🚱)自然之中，只(📮)是见不(bú )到人，祖先留给她(tā )们的是(📓)枪弹、炸药(yào )和汽油。 影片强调(🦇)她们(men )是因懂事(shì )前就脱离了(le )(👎)社会与文(wén )(🥗)明(míng )，于(🚁)是不再具备某些被公(gōng )(🙂)认的(de )“人性”。片中有一(yī )些很残酷(💑)的(de )(➕)镜(jìng )头——动物保护主义(yì )者一定难以忍受(✝)——譬如像(xiàng )一(yī )群狼一(yī )样把一头奶牛剖开、(🤣)用枪托砸碎一只一直渴望跟(gēn )随她们的狗(🏻)的脑袋等(děng )等。经(jīng )历过文(🏽)明的老妇教会(👺)她们(🕙)怎(😯)样使用语言、文字、(📿)杯(bēi )子和枪，但没有(⬇)办法使她们(men )成为文明(míng )(🏒)人，因为她们失去了社(🐇)会。 影片后半(bàn )部(bù )里他们遇到了一个孤独活在农场里(lǐ )(😙)的老人，从(cóng )他(tā )那里见识了诸(zhū )多文(wén )明(míng )的遗迹，譬如(🥚)一台(🐉)再也放不(bú )出的电(🏆)视(😐)、一(🍙)张(📲)旧(🚽)报纸(zhǐ )和一架械动(dòng )留声机(jī )，她们(👲)只对留(liú )(⏺)声(☔)机感兴(xìng )(⛄)趣——(♊)这里电影似乎在暗示：音乐与文明(míng )之间并非有必(🥘)然的联(lián )系。 最终老(📓)妇(🎹)因病(📸)去世(😼)，姑娘们(🔡)冷漠地(dì )(📴)准备(🔷)抛(🕶)下农(nóng )场老人(🌕)离(➿)开，并要带走(🗑)那架(♎)动(🍛)留声机(❇)，老(lǎo )(⏬)人(rén )豁然明白她(tā )们不懂感恩、毫无(🌜)人情，他被姑娘们枪(qiāng )(👺)杀了(🐯)。 电影里有(yǒu )太多(duō )的象(xiàng )征与隐喻，每个(🤪)人都(dōu )可以给出自(zì )己(🚶)的解释(🔥)。另(lìng )外，其(qí )黑白影像细(🥔)节锐利而构图绝妙，从远景到(dào )人物(wù )脸部特写的镜头切(🔔)换干净(jìng )果(🏋)断(duàn )、了无痕(🌵)迹(🛀)。无论从(💨)内涵还是(shì )美学来(⏳)估判(pàn )，这都是部深(shēn )刻的经典之作。 (🎎) (🏺)其实(⭕)，上文(wén )中提到的那些(xiē )极权(quán )下(xià )勇于(yú )政(zhèng )治(🍿)干(🚖)涉(🏝)的电影人(rén )，他们中的(🍨)一些在革(gé )命者(zhě )和(hé )艺术家两种(zhǒng )角(🥈)色之间终于晃晕了脑袋。本来，他们是不(bú )得(dé )不(bú )(🌿)用一(🐣)些象征(zhēng )、意(💑)象、解构的方式(🎄)来呈现(📝)其主题(tí )，结果(guǒ )主题(tí )却被形式颠(⛲)覆了，他们(men )的后期作品成(chéng )为了干脆(🉐)的试验(yàn )(👞)影像，尽(jìn )(🎁)管(🤗)依(🌆)旧精妙，却已是(🙄)空中(🐰)楼阁。
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